Museo imaginario del teatro: Héctor Gómez

Abstract

Héctor Gómez, formado en la escuela de actuación del INBA, habla aquí de sus primeras impresiones como espectador del teatro de tradición española y los inicios de su carrera al lado de aquellos maestros integrantes del “Teatro de México”, Celestino Gorostiza, Julio Bracho, Salvador Novo, Xavier Villaurrutia y Clementina Otero. Asimismo comenta algunos episodios de su carrera profesional al lado de éstos y otros directores que impulsaron el teatro experimental de los años 30 y 40, como Fernando Wagner, Seki Sano, Charles Runner y André Moreau. Héctor Gómez deja también testimonio en esta entrevista, de la importancia que tuvo en su desarrollo como actor su participación en obras como Los signos del Zodiaco de Sergio Magaña y Cada quien su vida de Luis G. Basurto. Nos habla además aquí de sus impresiones como espectador de montajes célebres como Salomé de Oscar Wilde actuada por María Douglas y dirigida por Luz Alba, Casa de muñecas de Ibsen, dirigida también por Luz Alba y Deseo bajo los olmos en una temporada en Bellas Artes con María Teresa Montoya, hasta Marat Sade dirigida por Peter Brook, la cual tuvo la fortuna de ver en Nueva York. Admirador de las grandes actrices de la primera mitad del siglo XX, María Teresa Montoya, Virginia Fábregas, Andrea Palma y Carmen Montejo, Héctor Gómez recuerda montajes donde participaron éstas y que van desde Don Juan tenorio hasta aquellas como La malquerida y La casa de Bernarda Alba, así como Padres terribles de Jean Cocteau. Héctor Gómez recuerda de manera entrañable la puesta en escena de Función de despedida de Rodolfo Usigli escrita especialmente en 1947 para Virginia Fábregas, y relata cómo debido a la muerte de la egregia actriz en 1950, el montaje de esta obra se llevaría a cabo en 1953 como un homenaje póstumo y con la actuación de María Teresa Montoya en el teatro Ideal. De igual manera el entrevistado cuenta en forma pormenorizada cómo Usigli y Salvador Novo terminan en pleito, debido a la orden por parte de la Federación Teatral de cancelar las funciones del El gesticulador en 1947 durante el sexenio de Miguel Alemán. Finalmente comenta cómo se abren en 1949 los espacios teatrales alternos del Cine Latino y Teatro del caracol, el primer “teatro de bolsillo” en México.